Aquela vez que David Bowie ficou com um pirulito preso no olho

Neste verão, surgiram muitas histórias sobre pessoas jogando coisas em artistas durante shows. A estrela pop Bebe Rexha foi atingida no rosto por um telefone celular, o que lhe deu um grande brilho. P!nk fez um fã jogar um saco com as cinzas de sua mãe no palco. Tudo isso apenas nos lembrou de um incidente ocorrido em um show de David Bowie em 2004.

Bowie estava tocando no Norwegian Wood Festival em Oslo. Durante o show, um pirulito foi jogado no palco. De alguma forma, ele cutucou Bowie no olho esquerdo e ficou preso na órbita. (Alguém conseguiu tirar uma foto do palito de pirulito preso no olho de Bowie. Se quiser ver, clique aqui.)

Compreensivelmente, Bowie não ficou muito satisfeito. Ele tentou localizar o ventilador que jogou o pirulito, mas não conseguiu encontrá-lo. Em uma gravação de áudio do incidente, Bowie disse, assim que se acalmou um pouco, que o pirulito atingiu seu olho ruim. Ele, no entanto, aconselhou os fãs: “Por favor, guardem seu carinho para si mesmos”.

Mais uma vez, que isso seja um lembrete para evitar atirar objetos nos artistas no palco. Além de ser rude, você pode, literalmente, acabar arrancando o olho de alguém.

A morte de David Bowie está alguns anos atrás e ainda parece chocante. Seu catálogo, porém, continua tão relevante e influente como sempre, então foi difícil escolher suas melhores músicas.

Abrimos um pouco os parâmetros, incluindo músicas que ele escreveu para outros artistas (Iggy Pop e Mott the Hoople); Tin Machine foi um jogo justo, assim como os remixes de suas músicas e as colaborações. E como sempre, foi difícil cortar a lista aos 40, então alguns dos nossos favoritos simplesmente perderam o corte.

Um cover de uma música de um cara chamado Ron Davies (Three Dog Night também fez um cover), parece um pouco deslocado em 'Ziggy', mas que jam de rock. O guitarrista Mick Ronson realmente brilha aqui.

Depois de dois álbuns com a banda de rock Tin Machine, Bowie lançou o álbum de R&B/jazz 'Black Tie White Noise' em 1993, que o reuniu com o produtor de 'Let's Dance', Nile Rodgers. Mas para a continuação, ele ficou mais estranho e eletrônico quando se reuniu com o colaborador da “trilogia de Berlim”, Brian Eno. Na verdade, o Nine Inch Nails foi uma grande influência para Bowie na época, e o líder do NIN, Trent Reznor, foi um grande discípulo de Bowie. Este remix trouxe Bowie para um público muito mais jovem (assim como a turnê, que contou com Bowie e NIN como atração principal).

A faixa de abertura do álbum de retorno de enorme sucesso de Bowie. O produtor Nile Rodgers achou que Bowie queria fazer um álbum como seu disco de 1980, 'Scary Monsters (And Super Creeps)'' e ficou surpreso que Bowie queria algo um pouco mais comercial. Acabou sendo o maior álbum de Bowie de todos os tempos.

Bowie deu uma guinada brusca à direita do rock para a música soul no álbum 'Young Americans', e a faixa-título deu a ele seu primeiro hit no top 40 nos EUA.

O último hit glam-rock direto de Bowie antes de seguir em direção ao soul na turnê subsequente (capturada em 'David Live' de 1974) e no álbum 'Young Americans' de 1975, apresenta um dos melhores riffs de uma jam de Bowie. Mick Ronson já havia deixado Bowie nessa época; Bowie tocou o riff sozinho.

Depois de dois álbuns que tentaram, sem sucesso, replicar o sucesso de 'Let's Dance' - 'Tonight' de 1984 e 'Never Let Me Down' de 1987 - Bowie estava farto de almejar as paradas pop. Ele anunciou que sua carreira solo havia acabado e que sua nova banda, Tin Machine, era seu futuro. Ninguém (provavelmente nem mesmo seus colegas de banda) acreditou nisso, mas ele definitivamente recuperou seu charme na estreia autointitulada do Tin Machine. “Under The God” foi a primeira música que a maioria das pessoas ouviu do álbum e isso o tirou da faixa adulta contemporânea e entrou em uma faixa com bandas mais pesadas - e mais jovens - como Soundgarden, Living Color e Faith No More.

Durante anos, Bowie cantou louvores aos Pixies e, em “Heathen”, ele finalmente cantou uma de suas músicas. Foi o destaque claro do álbum.

Um dos roqueiros de blues mais diretos de Bowie apresenta um personagem inspirado no vocalista dos Stooges, Iggy Pop, uma grande influência para Bowie (e futuro colaborador). Como grande parte do álbum ‘Aladdin Sane’, há uma enorme influência dos Stones.